הסטוריית השפופרת הצבעונית

גישה אחרת ליצור המוני הייתה על פי רעיונו של Norman Flyer בסוף 1953. במקום למקם את המסך בתוך משטח זכוכית פנימי כמו בשיטה של RCA , Flyer ועמיתיו בנו שפופרת מסכת הצללה עם מסכה קעורה ועם PHOTODEPOSITION ישיר של זרחנים בצד הפנימי הקעור של השפופרת. כאן היה ברור שהסכה תשמש רק עם המסך הספציפי הזה, לא היה צורך בשכפול מדויק והתמונה הייתה רחבה ומושכת יותר על פני השפופרת מאשר על המסך השטוח הפנימי של קבוצת RCA. למעשה שיטה זו של Flyer היא הדרך הסטנדרטית לייצור שפופרות צבע.

יש לציין את הישגיה של RCA  , שחלק מהם משמשים אותנו עד היום. בלעדיהם ספק אם עקרון מסכת ההצללה היה כיום כה דומיננטי. הראשון הוא ליכוד של של שלושת הקרניים . ברור שללא חפיפה של תמונות האדום, הירוק והכחול על פני כל המסך היינו מקבלים תמונה עלובה. העיקרון פה הוא הכללת שלושת האקדחים האלקטרונים שאפשרו לכל קרן להיות מותאמת באופן עצמאי.

השפופרות הראשונות היו קלות יותר לליכוד כי הן השתמשו בהטיה של 45 מעלות, אך הן היו ארוכות מדי ומסורבלות. על ידי המצאת האקדח ה - INTERNAL POLEPIECE , התאפשר מעבר ל 70 מעלות ובסוף גם ל 90 מעלות ויותר. פיתוח שני חשוב של RCA שנשאר עד היום מתייחס לעיקרון המסכה הקעורה המשתמש ביישום פוטוגרפי של 3 צבעי הזרחן. יישום זה מצריך שלוש חשיפות נפרדות. מסכת ההצללה צריכה להיות מורכבת שוב עבור כל חשיפה, ללא כל מעבר במערך כאשר היא מורכבת מחדש.